罗丹的雕塑中人物更现代cc

˙﹏˙ 罗丹其中一件不朽杰作，是名为《行走的人》的片段作品。雕塑的人体两脚同时踏地，但却给人它在行走中的前进感，这跟我们一般认知的常识有出入。呼应着罗丹对摄影的批评，他认为要奥古斯特·罗丹，伟大的现实主义雕刻家，现代雕塑代表人物。他既是一位不朽的雕刻大家，更是一位雕刻灵魂的“思想者”。摄影/车吉心) 位于法国巴黎14区维尼路77号的罗丹故居。1840 年

西方现代雕塑的转折点——罗丹的雕塑艺在西方雕塑史上，罗丹（1840-1917）是一个转折性的人物，他的艺术风格首先继承了古典主义雕塑的传统，被誉为19世纪古典主义雕塑最后没有一个画家在现代绘画能有罗丹在现代雕塑中的重要地位。罗丹的雕刻艺术如库尔贝的绘画那样，运用了一条最简短的“返璞归真”的道路，开始了他的革命，并有一种反

在西方雕塑史上，罗丹(1840-1917)是一个转折性的人物，他的艺术风格首先继承了古典主义雕塑的传统，被誉为19世纪古典主义雕塑最后的大师，但同时他也被称之为现代主义雕塑的开拓者，在古现代雕塑在观念上的转变，从时间上讲晚于绘画，其中罗丹是一个关键性的人物。在罗丹之前，有贝尼尼的巴洛克风格雕塑，以流畅的线条和多变的光影减轻体量，以表现幻想和情感(如《圣德列

就在罗丹的学生马约尔手中，他已经不肯像他的老师那样专注在人物的逼真写实上了，他在雕塑中开始用简化和提炼的手法去对造型做了某种程度的变形。我们看他的这个起名《地中海》的女雕塑《加莱义民》又译作“加莱市民”),这是1884年罗丹应法国加莱市政府的委托，为纪念在14世纪英法百年战争中加莱城被英军围困，为了避免被英军屠城，六位加莱市民挺身而出，甘愿牺牲

Balzac(《巴尔扎克纪念碑》1898,青铜雕塑，Boulevard Montparnasse,Paris. 我们从他晚年的《加莱义民》和《巴尔扎克》等作品中看到，光影变化只是方向之一。空间的丰富性、表现的写意性、甚至雕塑他一生勤奋工作，敢于突破官方学院派的束缚，走自己的路，他善于吸收一切优良传统，对于古希腊雕塑的优美生动及对比的手法，理解非常深刻，其作品架构了西方近代雕塑与现代雕塑之